“平庸恶”的概念在今天已被人们接受,但汉娜·阿伦特刚开始在《呼吸》上发表时饱受攻击,这是我始料未及的. “我并没有打击艾希曼,我只是尽量去让人类的平凡和切实的需要合二为一. 尽量去理解并不代表原谅. 我的义务是理解,它是任何敢于把这件事用笔写下来的人的义务. ”最后的演讲精彩而有力,充满哲学思辨,忍不住要为她鼓掌. 成濑曾多次改编林芙美子的作品,足见他对这位女性作者的敬佩和欣赏. 其《呼吸》并没有被拍成一部峰回路转的女性主义赞歌,它的结局明显有一种历劫仇苦之后的虚无和慨叹. 在其单一的叙事结构中引入旁白来丰满人格的纹理和层次,足见成濑的智明道厚. 但在表演上力求神形兼备的精雕细刻结果反失了古朴. 未来的地球因缺乏氧气而不适于居住,一位母亲玛雅(珍妮佛哈得孙 饰)与她的女儿佐拉被迫住进地下,只能透过玛雅疑似已死亡的丈夫——大流士所设计的先进氧气装备才能到地表上短暂活动. 此时一对神秘男女造访,声称他们知道大流士的去向,玛雅心切地同意他们进入地堡,没想到这对男女的动机并不单纯,玛雅与佐拉必须为自己的生存而战!.