《氧气危机》：这是一部邓超的独角戏，他夸张卖力的表演值得肯定，但却无力扭转影片的尴尬.
父女情、基情、爱情样样有，可在全部被认亲弄拧巴了，以至于最后母亲态度的转变很不可思议.
中式幽默和法式浪漫显得格格不入，无法达到融合，沦为鸡肋.
提名：最佳美术指导，最差导演（王菁）/最差剧本.
★★
为避免直接讨论媒介的空泛，阿萨亚斯将人物关系穿插其中，尤以Selena最为突出，Selena不仅是电影的中心人物（且关系复杂），也是电影中提及的电视剧演员，更是Léonard创作的文学形象，同时Selena也是对新媒体革命唯一持悲观态度的人——由众多媒介关系综合创造出的形象却在质疑媒介革命，形象的价值显得尤为深刻.
关于媒介革命，电影中多次对手机充电的动作进行特写或是意在于此，更重要的依旧在人物，即革命仰仗社会能提供更多的能量（电量），人物不仅是充电行为的发出者，又不断地对外输出能量（说话、做爱，值得一提的是Selena也是贡献者），他们对革命保持着乐观的态度（形成一个逻辑矛盾）——不同于《氧气危机》中失去信仰的神父，他们就是自我神话的缔造者，时刻准备利用电影工具入侵现实.
《氧气》是一部求生题材法国惊悚片，由亚历山大·阿嘉执导.
这部电影讲述了一名年轻女子（梅拉尼·罗兰饰，《鬼影特攻：以暴制暴》《无耻混蛋》）在低温舱中醒来，她不记得自己是谁，为何出现在这里.
由于氧气即将耗尽，她必须重建自己的记忆，以逃离这噩梦般的场景.
