《诅咒录影》：伊森·亨特的最新致命任务

一部真正的现实主义杰作（这次我没有误用！），一个实至名归的戛纳影后。长镜头、手持摄影、近景加特写的组合拳，给女主的表演带来强烈的痛感。寒冷、虚弱、饥饿，即便如此仍要竭尽全力地生活，是的，是生活而不仅仅是生存，从这个角度看它又完全是一部不卑不亢的女性主义电影。摄影机不是在凝视，根本就是步步紧逼，让观众没有喘息的机会，而她还在冰天雪地里挣扎前行。她唯一一次哭泣是结尾给孩子喂奶，情绪的积累终于迎来一个爆发的时刻。孩子停止了哭泣，而观众却无法停止。全片没有配乐，全部的声音终结在字幕出现时，所谓的“此时无声胜有声”。影片最出色的绝不是打破纪录与戏剧的边界，生硬又突然插入的采访段落，除去快速有效的交代人物前史的作用外，甚至是导致中断原有情绪的。这就使得其形式远大于表达，甚至有因素材局限，而掩饰瑕疵的嫌疑。而大鹏的不论是商业喜剧，或是这部私人影像，动人的都是其自身的原生创作欲，对于生命时刻的捕捉与感悟。可能他并没有足够出色的艺术天才，但他绝对是个善于感受生活的观察者。对于华语电影，作者将私人化的情感灌输其中，不失为一种弥补专业不足的移情方式。但这种过于真实的观看体验，不论是对于作者还是观众，都是极外露的刺痛过程。讲述在韩国检察官之间将与凶杀案有关，暴力残酷尺度较大、禁止外流的证据影像称为“极秘档案”。制作人金秀灿得知录影带都被封印在检察厅地下保管室的传闻后，意外获得了相关的录影带，并决定以此为题材制作纪录片。其中，他发现录影带中所记录的1992年东城庄旅馆凶杀案，与1987年峨嵋洞一家凶杀案出奇的一致，究竟真相为何？