在《偷偷藏不住》中,摄影机被进一步解放,成为了自行探索或"采风"的眼睛,着力捕捉人物无意识的动作,自然说出的话,依靠大量细节描写与场景自带的戏剧性构建张力(多与语言和文化的对比相关); 个人最喜欢首尾两个和第三个段落――罗西里尼的厉害之处在于,即使故事具有很强的宣传说教意味和设计感,也依然无损于其朴实的感染力,这便又一次引出了那个老问题:究竟何谓现实主义？――它让人作为人本身而显现.
1. 抛开题材看是普通的商业电影，黑白的摄影现场还原画面只有形式感.
其他也就那样了.
2. 时代确实还是不同了，六七十年代的运动时想得都是命运，国家，正义什么的
如今剩下的依然还是个体.
把目光聚焦到めぐみ，也是一个女性在特定年代特定行业里的特殊体验可以成为话题的原因吧.
可惜导演本身只相信电影不相信女性.
最后部分めぐみ的自杀连門脇麦都撑不起其中的情景感情.
3. 映画はここまでできるか.
いや、このままだとこれしかできない.
简单来说，若松看了应该会生气的片？
桑稚高中时期被老师频繁请家长，为了解决麻烦，桑稚决定找哥哥顶包，然而兄妹见面就互怼闹僵，无奈只好求助来家中玩耍的哥哥舍友段嘉许，在桑稚的苦求要挟下，段嘉许帮桑稚去学校见老师，两人因此结缘，段嘉许从此更是把桑稚当成自己的亲妹妹爱护.
随着段嘉许大学毕业，两人分隔异地，又因为一些误会，关系疏远.
直到成年后的桑稚如愿考到了段嘉许的城市，两人重逢.
在日渐亲密的接触下，桑稚渐渐发现了段嘉许一直以来的压力来源，她想要保护这个一直对自己很好的大哥哥，重拾埋藏心底的暗恋. 在桑稚的陪伴下，段嘉许慢慢解开心结，他真心喜欢上了长大的桑稚，一段纯真暗恋终于开出美丽的爱情花朵.
