《长安三万里》：一镜到底，战争残酷

     4/10.     除了那个走道上移动的镜头，无数单点透视的平面对称构图消解了建筑的空间感，想通过隐藏的叙述将建筑学概论与子辈对长辈的情感复苏连结起来，然而影像与文本是相互割裂的，缺乏人味.     文本上种族、阶级和文化的权力颠覆符合如今政治正确之风，像金这样的亚裔不是外来的暴发户，就应该是没受过教育的底层，像凯西这样的白人小姐本应是美国社会的上流人士，金的家庭观是工作大于照顾长辈的西方个人主义，凯西的家庭观则十分东方主义，从离别母亲前两人床上相拥哭泣这一段难以察觉景别变化的慢推镜头中，就可以看出凯西愿为相依为命的亲情做出牺牲，于是脱离了美国的种族语境后，这场打破阶级的爱情要多俗有多俗，影像上大量空镜头并无马利克那种流动性的情感介质，何况人物的情感发展曲线单薄、对白无趣，再还没有影像情绪上的支撑点，就空洞得可怕.     你自然可以指着这些自由、自由的爱的孩子，自由而庄严地为了你的名而牺牲的孩子们来自豪.     但是不要忘记：他们总共只有几千人，而且全是神，可是其余的人呢？其余那些软弱的，不能忍受强者们所忍受的事物的人，他们又有什么错呢？无力承受这么可怕的赐与的软弱的灵魂，又有什么错呢？难道你真的只是到少数选民那里来，而且是为了少数选民而来的么？如果是这样，那么这就是神秘，是我们所无法了解的.     既然是神秘，我们也就同样有权利来宣扬神秘，并且教他们，重要的不是他们的心的自由抉择，也不是爱，而是神秘，对于这种神秘他们应该盲从，甚至违背他们的良心.     我们就是这样做的.     我们改正了你的事业，把它建立在奇迹、神秘和权威的上面.     人们很喜欢，因为他们又象羊群一般被人带领着，从他们的心上卸去了十分可怕的赐与，给他们带来了那样多痛苦的赐与.     安史之乱后数年，吐蕃大军入侵西南，大唐节度使高适交战不利，长安岌岌可危，困守孤城的高适向监军太监回忆起自己与李白的一生往事.     在高适的回忆中，他曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了李白、杜甫、李龟年、哥舒翰等唐代群贤各自的人生转折，以及潼关之战、安史之乱等唐代由盛转衰的历史事件.     杨天翔高适（青中年）凌振赫李白（青中年）吴俊全高适（老年）宣晓鸣李白（老年）卢力峰程监军刘校妤杜甫（少年）孙路路杜甫（青年）路熙然高适书僮李诗萌裴十二亚捷哥舒翰巴赫郭子仪商虹张旭徐佳琦玉真公主邱秋扬州舞姬陈喆李龟年汤水雨王昌龄姜秋再王维巫蛊悠悠李邕、蒲津驿站老兵付博文岑参严燕生贺知章、高天师杨凯祺常建范哲琛张守珪蔡壮壮黄鹤楼店小二 谢轶辉琵琶女 栾立胜塞北老兵亦木塞北老兵王微、李捷、郑志昊、傅若清、张博（联合出品人）、陈春（联合出品人）宋依依（制片人）、孙凌宇（联合制片人）、彭鸣宇（联合制片人）于洲谢君伟、邹靖 红泥小火炉上海淘票票影视文化有限公司、天津猫眼微影文化传媒有限公司职务人员动画总监陈健喜、黄鹤宇、贾绪东视效总监李颐东剪辑师宋旭晨艺术总监王超、冷嵩凌角色绑定&技术总监胡晓叶故事板组长李佳锴角色设计总监崔月梅制片经理曾凡预三维分镜组长王战军灯光总监顾乐资产总监彭俊波、杨斌技术总监黄胜后期总监韩乐音乐郭好为声音设计陈光配音执导杨天翔行政监制孟钧、陶鹃瑜、章慧霞发行人关旭宣传总监代临艳联合发行人刘易程演职员表参考资料高适高适演员--配音杨天翔；吴俊全杨天翔吴俊全高适木讷寡言，社交圈没有李白那么广，他是心细之人，对李白的诗才心怀崇拜，所以李白说过的话，他会非常看重.     从开元盛世到安史之乱爆发后数年，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都见证了众人各自的人生转折，也侧面展现出唐代由盛转衰的历史.     李白李白演员--配音凌振赫；宣晓鸣凌振赫宣晓鸣李白社交甚广，洒脱不羁，朋友满天下，大大咧咧，醉酒好忘事，屡次不记得与高适的约定.     李白起初是挥金如土的潇洒公子哥，由于饮酒而变得大腹便便.     后来李白卷入永王的叛乱之中，最终沦落为满头白发的阶下囚，高适得知李白的处境，写信郭子仪救下李白.     李白在流放夜郎途中，被大赦，高适李白从此再也没有相遇.     杜甫杜甫演员--配音刘校妤；孙路路刘校妤孙路路少年杜甫与高适在岐王府初遇，少年杜甫性格活泼顽皮，他说“写诗我喜欢，可是写诗人人都会啊”，与性格内敛的高适形成鲜明对比.     多年后两人在长安重逢，青年杜甫热情地与高适打招呼，脸上写满了年轻人特有的朝气.     当李白借着月色手举酒壶吟诵《将进酒》时，杜甫和高适席地而坐，杜甫专注聆听的样子堪称李白的“头号迷弟”.     裴十二裴十二演员--配音李诗萌李诗萌裴十二深得裴家剑法真传，同李白与高二人在扬州落花月夜畅游，高适看不惯这样的夜夜笙歌，言语之间对本应上阵杀敌的裴家剑法却沦为一种观赏之舞颇为不屑.     裴十二和高适来了一场比试，高家枪法对裴家剑法，打得高适节节败退，狼狈不堪.     交锋之余，裴十二散开发髻，原来她本是女儿身.     角色介绍参考资料来源原声图片原声资料《长安三万里》电影片尾曲《长安三万里》电影片尾曲《长安三万里》电影片尾曲名称：《长安三万里》演唱：罗大佑作词：罗大佑（改编自李白唐诗）作曲：罗大佑编曲：邓志明、Martin Tang专辑：长安三万里语种：国语唱片公司：奔跑怪物发行时间：2023-07-04《长安三万里》电影原声专辑《长安三万里》电影原声专辑《长安三万里》电影原声专辑流派：SOUNDTRACK原声语种：国语发行时间：2023-07-13音乐总监：郭好为配乐制作：郭好为唱片公司：好为原声类型：录音室专辑【收录曲目】01、云山战乱02、少年有志03、在下，李白04、譬如朝露05、初到长安06、什么一年之约？07、梁园静好08、静夜幽思09、边塞三巡尽失意10、桃园孟宅11、风雪夜对峙12、行路难13、百里梁园今安在14、入道日15、将进酒，须尽欢16、天地逆旅，世间盘桓17、世间憾事多吗18、长安陨落19、谪仙迟暮20、为了长安！21、长安主题（Main Title）22、万里长安图《长安三万里》登场2024年春晚《长安三万里》登场2024年春晚该片整体片长达168分钟，为中国影史上时长最长的动画电影.     该片最开始有180多分钟，由于发行压力，后来删了很多.     裴十二的父亲裴将军裴旻是真实存在的，但她却是以公孙大娘的弟子李十二娘为原型虚构的角色.     多次在镜头中出现的高适翻阅的《河岳英灵集》，是唐玄宗时期殷璠编选的诗人选本，其中汇集了当时24位诗人的234首诗歌（今存228首），该片中出现的李白、王维、王昌龄等人的诗词均收录其中.     历史上记载，李白和高适是在40岁后才相识，而片中李白和高适却在青年时就相识.     主创团队解释，杜甫写过一首诗“醉眠秋共被，携手日同行”，描述的是李白、高适、杜甫三人同游时的场景，根据他们年轻时写的诗，似乎都在类似年纪去过同一地方，结合细节进行了推测，他有可能在年少时就认识，所以才能在中年的时候做到‘秋共被’.     该片李白等角色在2024年中央广播电视总台春节联欢晚会西安分会场《山河诗长安》节目中登场，与此同时，该片在中央宣传部电影卫星频道（CCTV-6）首播.     该片为追光动画继“新传说”、“新神话”后，“新文化”系列的首部作品，该系列以历史中闪光人物和经典故事为宗旨.     该片自2020年2月开始构思，当年12月写完第一版剧本，2021年5月底开始故事板制作.     300多人的团队日夜奋战，2023年6月最终制作完成.     该片片名取自明代陈子龙《从军行》中的“梦到长安三万里，海风吹断碛西头”.     同时，片名也点出了影片主题：“长安”是唐朝京都，代表高适、李白等人心中的“理想之地”，是政治理想和抱负的象征，而“三万里”却显示长安的“遥远”，是他们与理想之间的距离，所谓“长安米贵，居大不易”是也.     主创团队不想把该片做成《李白传》，普通观众很难代入天才视角，而高适人生非常有代表性，更像一个平凡人，团队希望观众跟着高适的视角去贯穿他们一生的事件和唐朝诗坛璀璨的群星.     为打造出千年前的大唐盛景主创团队下足了功夫，在筹备阶段，主创团队前往陕西历史博物馆观摩长安城复原图，参考了近百本唐代文化相关书籍，拜访专家学者，结合图片资料，做了大量研究.     同时团队还前往潼关、松州、四川等地进行实地采风，例如在潼关古城的城墙上感受哥舒翰的悲壮心情，在松潘古城寻找呈现云山城和泸水关的灵感.     片中出现了长安、扬州、黄鹤楼、胡姬酒肆、曲江池、岐王府、梁园、云山城、塞外等众多大唐场景和建筑，力求在千年后通过该片带领观众“梦回大唐”.     该片与专业的礼仪指导合作，不同角色行唐代叉手礼有所区别，例如片中高适的性格内敛耿直，所以他行礼时会更加爽利直率，而李白因为他的性格潇洒，所以会用一种轻松的方式去行礼.     此外，碰酒杯时不能撞杯，李白葬吴指南时的仪式感，“行动坐卧走”种种细节都有据可考.     该片中贯穿李白、高适交往的一条明线是相扑，他们一生中有三次相扑，这是电影中特别重要的设计.     唐朝有很多运动，包括相扑.     它来源于军队，流传在民间，是当时非常流行的一种运动.     相扑能够展现他们一生中各阶段的状态——青年时代朝气勃发，中年时期身体衰.     影片最后讲到高适之所以大胜吐蕃军队，是受到李白教他的相扑讲究以虚御实的启发.     相扑实际上串联起了李、高二人的一生和友谊.     在视觉风格上，主创团队追求东方感，平面化弱化透视效果，比较克制利用构图，强调构图的平衡性和稳定性.     并且该片和以往制作《新神榜：杨戬》和《白蛇2：青蛇劫起》的做法不同，会把小物体和小人物放在大的空间下凸显历史厚重感，光影上追求一种稳定的、厚重的、比较静谧的方式呈现.     在创作片中人物形象时，主创团队为了全方位还原唐朝风貌，选择以唐朝的审美为基准，参考唐俑、唐代壁画和古画中人物的造型特点和比例特征，设计片中人物时上半身微长且壮硕、下身短而精瘦，头身比接近五五分，以此展现唐朝人雄阔尚武的精神和自信的气质.