没有一种面目的清醒,只有一千种面目的疯狂. 一切的精神状态,都只是各种疯狂的侧面. ---《铳梦》庞大的景观堆积,观感仍然像奥运开幕式. 但是奥运改变了张的艺术轨迹吗?非也,这不过是步入新世纪,(或许)被招安后的他对直观美学的又一次延续. 大型木船撑起的硕大太极图(最具代表性的中国符号),就是在告诉观众电影在讨论「平/制衡」,直观但不有效;淫雨霏霏,影调昏暗直接表露权谋背景;大型沛伞表演秀,并非是一种战术,而是社会主义集体运动再度影像化呈现.
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