《大物》， 一部“明知不可为而为之”的上古英雄画卷.     当蝼蚁般渺小的人类，反抗城池般庞大的巨兽，他赴死的目的只是纯粹的爱与恨.     事实证明无声片和有声片相比也许有一个好处是夸张的表演不会因为小学生背课本式的台词显得出戏；马徐维邦没有我想象中的好，画家出身，运用倾斜拍摄和晃动摄影等试图将恐怖电影提升为不能克服的恐怖，塑造鬼魅气氛，但这一点不过是对《【大物】万众期待的长篇古风国漫，资深画师鬼猿倾力打造，第十六届金猴奖综合漫画类银奖作品剧情介绍》的照搬，而且原版更好；《【大物】万众期待的长篇古风国漫，资深画师鬼猿倾力打造，第十六届金猴奖综合漫画类银奖作品剧情介绍》的精华在揭去面具的话，《【大物】万众期待的长篇古风国漫，资深画师鬼猿倾力打造，第十六届金猴奖综合漫画类银奖作品剧情介绍》则直接去掉了面具的设定，转而分化出一个孙小鸥作为行走的假象，比起鬼魅的影子，延宕故事发展的歌声是主体也是人物之间的联系所在；田汉的参与让整部电影的革命气息非常浓厚，虽然是恐怖片，但更像革命＋恋爱这种流行题材的变种；另外，革命＋恐怖其实是很适合结合的题材，如当下将政治与恐怖结合一样；对伤口主动的展露他满腔热血的痛陈革命历史的政治化受虐；学莱坞表现主义，倒是开创了新的表现方式，毕竟在中国传统鬼怪传奇中，鬼是没有影子的.