不行好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬好尬正因为精神世界早已分崩离析，才会想在实在的物体上寻找庇护——当代人不过是在用不断的“占有”去掩盖早已麻木的生活本身罢了.     建筑与叙事在“变化”层面完成互文：从天然的岛屿到人造的城镇，从对一个女人转到对另一个女人的迷恋.     所有那些对“变化”的期待背后是我们的浮躁与幻觉，而对“占有”的执着背后是我们的空虚与恐惧.     Claudia的形象塑造是不同于其他人的：安东尼奥尼首先在着装上就为她作出了很明显的区分；而在街头被所有男性目光“拥簇”着的Claudia抬头望见一尊圣母雕像，以及结尾树林与Claudia的两次焦点转换，毫无疑问地将她带向了高于凡人的位置.     最终，一个温柔的解决方案，人类的理想与人类自己的相互理解，1960年的安公对人类还有那么一点残存的希望.