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剧情简介
《我们》在艺术上也有很高成就。
其一, 体现了作家所主张的新现实主义风格特点。具体表现为现实主义的日常生活细节真实与象征主义的象征、荒诞、反讽等手法的结合, 并表达了对当代社会极端理性主义和极权主义的反思。小说的一切都建立在日常生活细节真实的基础上, 吃饭、散步、开会、恋爱乃至心灵深处的矛盾斗争, 都通过现实生活的细节表现出来, 与此同时, 更把它与象征主义的象征、荒诞、反讽等融为一体, 使之具有更深广的人类寓意。汪介之指出:“在艺术上, 这可以说是一部显示出作家所提倡的‘新现实主义’风格特点的代表作。作品运用了象征、荒诞、幻觉、梦境、直觉、意识流等各种艺术手段, 既重情节, 似具有惊险幻想小说和传奇故事的色彩, 但又涵纳着对于当代现实和人类未来的思考。”
这部小说的译者顾亚铃更具体地指出, 《我们》的主要艺术特征是反讽。它首先表现为夸张、扭曲、变形, 而且将夸张加重到颠倒的地步, 扭曲到180度的反方向, 整个儿颠倒过来了:人可笑地被颠倒为号码或机器, 大自然被颠倒为不洁净的世界, 丰富的色彩颠倒为混乱和困惑, 爱情被颠倒为罪恶……从而构成一种非局部的讽刺。作者没有自己出场, 而是通过主人公号码Д之口, 按照他的荒唐逻辑、机械三段论推导出来的赞颂之辞, 曲折地进行反讽。对主人公来说都是正话正说, 而隐藏在他背后的作家在反话正说。主人公的荒唐逻辑愈严愈密, 愈坚不可摧, 他褒扬得愈热情, 作者的鞭笞就愈严峻, 愈无情。那些截然相悖的概念在Д的口中, 竟如此顺理成章, 如此振振有词, 与此同时, 一个被严重伤害、毒化到极度的号码Д也就在自己的逻辑推理、热情歌颂中完成了自我塑像, 完成了自我讽刺。反讽手法的另一特点是与讽刺相伴而来的冷峻和恐怖感。当人类的丑以最强的夸张形式——颠倒描述出来时, 读者在感到突兀滑稽的同时, 竟感到严酷似冰的寒冷和极度的恐怖, 小说中人们精神世界和日常生活的普遍“泰勒化”的描写、“大祭仪式”等一幕幕场景, 无不使人感到恐怖的袭击, 毛骨悚然。幽默与抒情的糅合是小说的第二个艺术特点。如果说对似乎非人的号码Д用的是冷色、黑色的讽刺, 那么对具有人类真情的Д用的是暖色和温和的幽默, 不时伴有感人肺腑的抒情, 读着不禁令人潸然泪下。小说第三个艺术特点是描写感觉化和感觉描写具象化。扎米亚京的感觉描写有四个特点:感觉描写主观化(把事物最直观、最本质的特征具象化为发生倾斜的、变形的具体感觉印象); 感觉描写的具象化; 感觉描写的超常化; 感觉描写的通感化(视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等各种不同感觉相互沟通, 交会融合)。